一、岭南电影的崛起

　　岭南电影是国家创办起来的，1956年国家制定第一个电影发展计划，在广州创办华南电影生产基地，文化部派出电影局副局长司徒慧敏来广州向省委汇报在广州创办电影厂。后派来苏联专家四人来选厂址，便在赤岗一片荒凉土地上建立电影厂。为什么选此地呢？远离市内嘈杂、不受干扰。按当时设计是建成为不仅是华南电影生产基地，是一座现代化电影厂，建成中国最大、亚洲地区最大的综合性电影厂。苏联专家设计要超过当时的莫斯科电影厂的面积。1957年我做为中国青年代表团成员访问过，是有规模的电影厂。建珠影厂需投资近2000万元，汽车要有60辆的车库，大小摄影棚8个，录音棚、洗印厂从前期到后期设备成套，职工福利区占8万平方米，从现在的新港中路到敦和路一大片荒地均属电影厂面积，这得五年时间才能建厂的亚洲最大电影厂。

　　省委派出广州市长朱光出任珠影建厂筹备主任，认为不附合中国实际，提出边建厂，边培训人员的方针，由广州11家国家企业组成建厂队伍，每天有一千多工人在施工建厂房，同时派60人去上海厂培训，用2年时间建成珠影厂，是个快速度。建珠影厂的人员来自三个方面：一是从香港请来的专业人才有：谭友六老导演，王为一导演，户珏导演等人。二是从解放军各文工团调来的文艺人才：有四野的政治部主任乔屹，军区文工团刘欣导演，东江纵队文工团长谭军，各军队文工团的洪开、戈阳、魏殿清、仲先等人。三是各省电影厂人员，武汉与珠影合并过来60多人，有著名导演陶金，他导演《十五贯》，武汉空军文工团长徐丹，福建纵队文工团长杜边及《和平鸽》编剧刘任涛，著名演员付柏棠、黄婉苏等人。山东厂下马与珠影厂合并，有八路军文工团长方徨导演《谁是凶手》，著名摄影师姚土泉等人。新疆厂停办与珠影合并，有解放军第一军文工团长陈刚，导演《俩代人》，欧凡导演及摄影师刘锦棠等人。峨嵋厂下马与珠影厂合并，有导演《乱点鸳鸯谱》张波等人。从长影厂调来新四军文工团长黄灿，导演《虎穴追踪》。导演《刘巧儿》的伊琳，导演《国庆十点钟》的吴天等人。从新影厂调来延安电影团摄影师韩克超及新影厂调来女摄影师王云晖，从苏联莫斯科电影学院的留学生刘洪铭。从广东省话剧团调来演员史进等人。后来又从北京电影学院毕业生分配来的文学、导演、表演、摄影各本科生来珠影厂。文革前已发展到460多人，完全具备能拍摄纪录片、故事片的专业队伍，是开拓岭南电影的首批人才队伍。

　　岭南电影是从拍纪录片起家，1958年珠影摄制第一部影片《广州庆五一节》，从此定为珠影建厂纪念日，它是岭南电影开山之作。岭南电影第一部故事片《渔岛之子》，当时是青年摄制组，导演徐严带领全组人员背行李与食俱，自带炊事员自己做饭，不住招待所，住部队营房，粮食定量，菜不够吃，吃野菜、是艰苦创业来拍影片的成为珠影人的精神。

　　珠影第一部反特片《跟踪追击》是卢珏导演，后来方徨导演《逆风千里》均获得广大观众的好评。

　　蔡楚生、王为一导演《南海潮》反映南海渔民抗击日本侵略者和反对鱼霸的斗争，初获大众电影百花奖最佳电影奖，女主演吴文华获最佳女演员奖，后因文革而遭停办发奖。这部影片为岭南电影确立了品牌，珠影从名不经传的南方厂在中国影坛上有了地位。

　　伊琳导演《大浪淘沙》反映三个青年人在大革命时代各自走不同的道路，有的是革命者，与反革命者，各个人物性格鲜明，场面雄伟，气势宏大，矛盾冲突激烈，看后感人肺腑，具有艺术力量。发行国内外创下当时国产片最高票房（上亿人次），获得周恩来、叶剑英、陈毅、贺龙、陶铸等老革命家的肯定与赞扬，选为首届全国百部爱国主义优秀影片，是珠影岭南片首部参加英国和印度国际电影节影片，也是岭南片首次走向国际影坛的片子。导演伊琳出生于广东潮阳县，是延安话剧团长，延安日报社长兼总主编，新中国第一部短故事片《留下他来打老蒋》的导演，他开创了新中国导演的第一人，导演《吕梁英雄》、《扑不灭的火焰》、《保卫胜利的果实》、戏曲片《刘巧儿》、《慧眼丹心》等，他是导演艺术家，也是剧作家，又是中国电影专家赴越南、帮助建设河内电影制片厂的建厂奠基人、创办人，培训越南电影人才，指导越南拍摄越南第一部故事片《一江两岸》，获得越南政府和胡志明主席的赞扬：“是同志加兄弟的一位中国电影专家”，他是位思想家、艺术家，是岭南电影开拓者之一，为中国电影事业和越南电影事业做出了贡献的大师级导演艺术家，他的作品都是思想性、艺术性、观赏性的三性统一的影片。《大浪淘沙》是岭南片的经典作品，而永载于中国电影史册。

　　王为一导演《七十二家房客》是开创岭南喜剧片，以笑感人，以笑动人，以笑给人以思想启迪，是岭南片的代表作。他是位老艺术家。早年在香港导演《珠江泪》，后来在上海导演《山间铃响马帮来》、《椰林曲》、《铁窗烈火》，来珠影与蔡楚生联合导演《南海潮》、喜剧片《阿混新传》与《异想天开》等片，他坚持现实主义创作原则，为探索岭南喜剧片具有浓郁岭南特色与生活气息，走一条大众化、通俗化、民族化的艺术创作道路，形成自己独特风格——自然、生活、朴素、流畅的岭南片特色，他是岭南片的开拓人之一，他创作的《七十二家房客》、《南海潮》和伊琳导演《大浪淘沙》是构成岭南片开拓期的三部代表作品。

　　珠影厂还开创了岭南戏曲片，首先把广东四大戏剧种搬上银幕，朱石麟导演粤剧《荔镜记》、谭友六导演潮剧《韩江花似锦》、张客导演琼剧《红叶题诗》、陶金导演广东汉剧《齐王求将》，均发行国内外和港澳、泰国、柬埔寨、马来西亚和新加坡等地区，用电影来宣传岭南戏曲艺术，用电影来传播优秀文化起到作用。

　　戏曲电影在世界电影史中，只有中国才有，外国没有的独特片种，戏曲电影是中国电影独有的电影。戏曲是中国大众娱乐形式、各省区都有自己的戏曲，北京有京剧，称为国剧，天津有平剧，上海有越剧、东北有二人转，山西有山西帮子，河南有豫剧，而广东的粤剧即代表广东戏曲，戏曲为中国电影提供无限的资源，中国电影的开山作在1905年拍的是京剧戏曲片《定军山》。因此 ，拍岭南戏曲片是传播岭南文化，丰富了岭南电影的多片种。

　　珠影开拓了岭南新人物形象的戏曲片。传统戏曲片中的人物则以古人为主，多半是历史上的帝王将相，才子佳人。1963年中南局陶铸提出文艺创作要反映现实生活、为农民拍片。珠影厂从此才开始拍反映新生活的戏曲片，如河南越调戏曲片《山村新人》、楚剧《双教子》、曲剧《游乡》、汉剧《一袋麦种》、祁剧《送粮》、汉剧《借牛》、花鼓戏《打铜锣》、《补锅》等，创作戏曲片塑造社会主义新人物形象，则是从岭南戏曲片开拓，表现新人、新事、新生活，丰富了中国戏曲片新人艺术形象。是戏曲片一次改革，是推陈出新之作。

　　珠影还开拓了科教片的新片种，先后拍摄了《玉米双杂交》等一批科教片。珠影发展从1956年筹备到1966年5月的十年时间，已建成一个综合性华南电影基地。从拍纪录片起家到故事片、戏曲片及科教片，从前期拍摄到后期制作，各种设备俱全，洗印厂已是全国四大洗印厂之一，有演员剧团和乐团，文学部，有一批电影艺术与技术创作队伍，已拍出一批具有高水平的影片，形成岭南派电影，成为中国社会主义电影事业的组成部分。

　　岭南电影所以能从广州崛起和发展起来，首先是省委省政府历届领导高度重视，中南局书记陶铸同志的对重点片《大浪淘沙》、《逆风千里》，他都亲自审查提出修改意见。广州市长朱光亲任建厂筹委会，才能把省市各个单位动员起来，建成珠影厂房。其次是初期的厂长莫福技、洪遒重视以人为本，吸收电影人才，抓主业，从各省调来一批导演人才。再其次是有艰苦创业、勇于开拓的精神，在全国首先与香港合作，吸引资金，一些古装戏曲片与《七十二家房客》等都是与香港联合。四是创作上狠抓主业。剧本、剧本、一剧之本是拍片的基础，每抓一个剧本，发给每个主创人员进行剧本讨论会，发扬艺术民主，使创作基础打得更牢，因此能使岭南电影发展起来。才拍出一些经典之作。