二、岭南电影受挫折的时期

　　刚崛起的岭南电影，1966年5月因文革遭到挫折。陈岗导演已拍好《山水主人》，陶铸和中南地区的省、市三级干部会议已审查通过，因文革而停止送北京审查。王为一导演筹拍《故乡情》和欧凡导演筹拍《西林与布尔伯特》及一批剧本题材全部停下，人员后来全到茶场劳动，人走厂空。从1966年5月到1973年，这八年间没有拍一部故事片，每年亏本，直到1973年周恩来提出：“电影太少、要拍故事片、科教片、七个厂（含珠影厂）要拍电影”，珠影才开始恢复纪录片、科教片和故事片创作，成立新闻纪录片摄制队、科教片办公室和文学部，从干校招回主创人员进入新的创作活动。

　　周恩来在广州观看著名演员红线女演唱《沙家浜》唱段后，提出为红线女拍影片，因海外说红线女被打成“牛鬼蛇神”，共产党不准她登台，因此要拍红线女。1974年广东省委宣传部下达拍摄粤剧戏曲片《沙家浜》的任务。由老导演伊琳来执导，他接受任务后去长影学习京剧《沙家浜》的拍摄经验，又去沙家浜的原生活地常熟查看芦荡后，他反复思考《沙家浜》主人公是郭健光，而不是阿庆嫂，由红线女演此戏，达不到“三突出”的创作原则，担心文化部和江青审查后给否定。因此，伊琳导演去医院养病了，不能导演此剧了。当时厂委会主任孙再昭派我去邀请北京电影学院张客教授来导演，因他在珠影厂拍过琼剧戏曲片《红叶题诗》。我去邀张客，他说：“您是我把你考取进学院，是我的学生，我带你去苏联莫斯科电影学院学习，我们是师生，说实话，不能导演此剧，因为此剧要经江青审查，她从银幕上看到我张客的名字，会把我抓起来。”我问他：“为什么呢？”张客老师说：“因我给她当过场记，我了解她的生活作风丑事。”你回去代我感谢珠影厂的领导的信任，就说学院斗批改任务离不开，不去导演了。”我回来向孙再昭主任汇报。当时是伊琳病倒，张客也没有请到，这才决定我来导演，我当时三十出头，不知道天高地厚便接受了，省委宣传部副部长张束来剧组坐镇。《沙家浜》戏是毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来、彭真、邓小平、董必武、陈毅看后给予肯定。再拍电影要还原于舞台，不可改的戏。为拍此片，我反复看京剧《沙家浜》8、75片，80多遍，每个镜头怎么拍的，我都记下，演员的一招一势也记下了，阿庆嫂的鞋上要打个光等等都照样办了，全厂人员扎芦苇叶。拍完后去北京审查，等了10天，还没有消息，我害怕了，可能拍走样了，我想到毛泽东对拍此剧指示过：“要突出武装斗争，强调武装斗争，消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去，要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象”。我拍粤剧加了郭建光带部队打进去的二段戏，又把刁德一向群众训话的幕后，处理到银幕上，又用360个幻灯把敌人烧村庄的场面，搞大了满场是大火。因此，我越想越怕了，迟迟不通过可能是我犯了错误，要打成反革命了，我后10天，已吃不下饭，一天只吃一顿，直到20多天的一个半夜两点，电影局长谢铁鹂来通知：“通过了。”我从床上跳在地下翻了跟头。因此，在四人帮控制电影创作是有风险的，是提心吊胆。导演拍电影会碰到各种情况，肩负政治风险，岭南电影的发展是经过艰苦与曲折而前进。

　　此间，拍了儿童片《小螺号》、《枫树湾》及戏曲片《山里红梅》、《红霞万朵》等，直到1976年10月粉碎四人帮，思想才解放，才有创作自由。电影局给珠影等六厂任务拍反四人帮的题材片，1978年拍了《不平静的日子》。尔后拍《春歌》等才走上正式生产影片的轨道。